Studium der Kunstgeschichte - Schwerpunkt: Filmgeschichte
(Abschluss 2010 mit der Arbeit "Rembrandt im Spielfilm")
Nebenfächer: Philosophie und Alte Geschichte
- seit 2012: Filmkritikerin bei movieworlds (Kino, DVD, BD, Festivalberichte)
- seit 2015: Blog 'Testkammer' online
- Acht Fragen an Alison Kuhn (2023) - 27. Mai 2023
- „Watch Me – Sex Sells“ (2023) - 27. Mai 2023
- „Gnomes!“ (2023) - 26. Mai 2023
Interview: Im Gespräch mit dem britisch-kanadischen Filmemacher Anthony Ing konnten wir mehr über seinen Kurzfilm „Jill, Uncredited“, der im Rahmen der ‚Berlinale Shorts‘-Programm auf der 73. Berlinale seine Internationale Premiere feierte, erfahren, wie sein Collage-Film entstand, wie viel Material er dafür gesichtet hat und wie Jill selbst auf diese schöne Hommage reagiert hat.
The original english language interview is also available.
Wie bist Du darauf gekommen, eine filmische Collage über eine Statistin zu machen?
Ich hatte die Idee schon Jahre bevor ich mit den Arbeiten am Film begann, aber ich wusste nicht, wie ich sie umsetzen sollte. Statisten sind ein wesentlicher Bestandteil von Kino und Fernsehen, werden aber als selbstverständlich angesehen und übersehen. Ich wollte ihre Rolle umkehren, sie in den Mittelpunkt stellen, und zwar auf eine sehr persönliche Weise. Eines Tages stieß ich auf ein Online-Forum britischer Filmfans, die gerne Filmografien von Statisten im Hintergrund alter britischer Filme ausfindig machten und sammelten – Jill war Gerüchten zufolge eine der produktivsten, aber so richtig gefunden hatte man sie noch nicht.
Wie verlief die Kontaktaufnahme und wie hat sie auf das Projekt reagiert?
Jemand aus dem Forum gab mir Jills Telefonnummer, die sie aus einer öffentlichen Datenbank hatten, ich rief sie an und vereinbarte ein Treffen. Wir unterhielten uns und sie gab mir eine Liste mit allen Jobs, die sie gemacht hatte. Die Liste enthielt fast 2.000 Einträge. Ich räumte ein, dass ich nicht sicher war, wie das Projekt aussehen würde, aber sie war so oder so sehr froh, dabei zu sein.
Du hast Szenen aus sehr vielen Produktionen genommen – hast Du Dir alle angeschaut? Nach welchen Gesichtspunkten hast Du die Szenen zusammengeschnitten? Wie schwer war es, sich zu entscheiden?
Mir war klar, dass es unmöglich sein würde, in allen Filmen nach Jill zu suchen, also erstellte ich eine Tabelle und priorisierte das verfügbare Filmmaterial in bester Qualität. Bei mindestens der Hälfte der Filme, in denen sie mitwirkte, wurde sie herausgeschnitten. So kam es oft vor, dass ich einen Film durchsuchte und sie überhaupt nicht fand. Als ich eine Sammlung von etwa 250 Clips hatte, begann ich, den Film zusammenzusetzen. Dieser Prozess wurde vor allem durch Jills Auftritte im Filmmaterial geleitet, die auf wiederkehrende Themen und Stimmungen reagierten.
Kannst Du mir mehr zur tonalen Untermalung erzählen?
Ich habe den Soundtrack am Computer komponiert, indem ich gesampelte Schallplatten und Instrumente verwendet habe, dann habe ich ihn orchestriert und von Studiomusikern spielen lassen. Er sollte den emotionalen Ton von Jills Auftritten widerspiegeln und dazu beitragen, sie außerhalb des klinischen Kontextes des Archivs zum Leben zu erwecken.
Hat Jill den fertigen Film schon gesehen?
Ja, sie war bei der Premiere und bei einigen Q&As dabei. Ich kann mir vorstellen, dass es für sie eine ziemlich surreale Sache ist, zurückzublicken, aber ihr ganzes Leben war ja auch ziemlich surreal!
Kannst Du mir etwas mehr von Dir erzählen und wie Du zum Film gekommen bist?
Mein ursprünglicher künstlerischer Hintergrund ist Musik, aber ich arbeite nun schon seit etwa zehn Jahren im Filmbereich. Ich war schon immer an kreativen Beschränkungen interessiert, und nur das Material einer bestimmten Statistin zu verwenden, erschien mir in dieser Hinsicht sehr reizvoll. Was für ein Glück, dass ich eine so warmherzige, charakterstarke und produktive Person wie Jill Goldston gefunden habe.
Sind bereits neue Projekte geplant?
Ja, es gibt einige. Ich produziere weitere Projekte für meine Firma Loop und bin gerade dabei, ein Buch zu adaptieren, aber das ist alles noch in einem sehr frühen Stadium, sodass ich noch nicht viel darüber sagen kann!
Die Fragen stellte Doreen Kaltenecker
Übersetzung von Michael Kaltenecker
Lies auch die Rezension des Kurzfilms „Jill, Uncredited“
Interview: In out conversation with British-Canadian filmmaker Anthony Ing, we were able to learn more about his short film “Jill, Uncredited“, which had its International Premiere at the 73rd Berlinale as part of the ‘Berlinale Shorts’ program, how his collage film came to be, how much footage he sifted through for it, and how Jill herself reacted to this beautiful homage.
How did you decide to make a cinematic compilation about an extra?
I had the idea years before I started making it , but didn’t know how to find a way in. Extras are such an essential part of the fabric of cinema and TV, but by their very nature are taken for granted and overlooked. I wanted to subvert their role, bring them into focus, and do it in a personal way. Then one day I stumbled across an online forum of British film fans, who liked to identify and collect filmographies of extras in the background of old British films – Jill had been rumored as one of the most prolific, but hadn’t been found that much.
How did you get in touch with her and how did she react to the project?
Someone on the forum gave me Jill’s phone number, they’d got it from a public database, I called her up and arranged to meet. We had a chat and she handed me a list of all the jobs she’d worked. It had almost 2,000 entries. I admitted that I wasn’t sure what shape the project would take, but she was very happy to be involved either way.
You took scenes from a lot of productions – did you look at all of them? According to what criteria did you cut the scenes together? How difficult was it to decide?
I realized it would be impossible to search for Jill in everything, so I made a spreadsheet and prioritized the footage available in the best quality. She was cut from at least half of the jobs she worked. So, many times, I would search through a film and fail to find her at all. When I had a collection of about 250 clips, I started to piece the film together. This process was led mainly by Jill’s performances across the footage, responding to recurring themes and moods.
Can you tell me more about the soundtrack?
I composed the soundtrack on a computer by using sampled records and instruments, then I got it orchestrated and performed by session musicians. Its purpose was to reflect the emotional tone of Jill’s performances and help bring them to life outside of the clinical context of the archive.
Has Jill seen the finished film yet?
Yes, she attended the premiere and some Q&As. I imagine for her it’s a fairly surreal thing to watch back, but then her whole life has been quite surreal!
Can you tell me a little more about yourself and how you came to make the film?
My initial creative background is in music, but I’ve been working in film for about a decade now. I’ve always been interested in creative constraints, and using only footage of a particular extra seemed very appealing on that front. How lucky that I got such a warm, characterful and prolific subject as Jill Goldston.
Are there any new projects already planned?
Yes there are some. I’m producing more projects for my company Loop and I’m in the process of adapting a book, but it’s all very early stages, so I don’t have much to say about it yet!
Questions asked by Doreen Kaltenecker
Read on the german review of the short film “Jill, Uncredited“